Schriftsteller Ryū Kamio und Künstler Yu NakaharaDas neueste auf Englisch verfügbare Werk ist Streunerein kurviges Krimidrama über Hachiya Ken, einen Mann, der gerade seine Gefängnisstrafe für ein Verbrechen abgesessen hat, das er nicht begangen hat. Nicht lange nach seiner Freilassung kehrt seine Vergangenheit zurück, um ihn in Gestalt von Hana, einem jungen Mädchen, zu konfrontieren. Jetzt muss das Paar eine kriminelle Verschwörung und die Wunden ihrer Vergangenheit bewältigen.
Wir sprachen mit Kamio über das anhaltende Motiv der „ritterlichen Yakuza“ und darüber, was es bedeutet, sich gegen Ungerechtigkeit zu wehren.
©Ryu Kamio, Yu Nakahara 2024/NIHONBUNGEISHA
Was ist Ihrer Meinung nach der Reiz von „ritterlichen Gangster-/Yakuza“-Geschichten? Kens gesamter Handlungsstrang basiert darauf, dass er die Prüfungen meistert, zu denen ihn seine Vorstellungen davon, was „richtig“ ist, gezwungen haben; Wie spielt die Yakuza hier eine Rolle?
Ryū Kamio: Im japanischen Kino gab es einst ein Genre, das als „ritterliche Gangsterfilme“ bekannt war. Diese
Dargestellt waren Protagonisten von unerschütterlicher Loyalität, die trotz ungerechter Umstände ihr Leben im Kampf für diejenigen riskierten, die ihnen Freundlichkeit erwiesen hatten, und dabei unerschütterlich ihren eigenen Sinn für Gerechtigkeit aufrechterhielten. Ich glaube, solche Werke gewannen an Popularität, weil die Protagonisten dieser Filme einen erfrischenden Ausweg aus der bedrückenden Atmosphäre der japanischen Gesellschaft boten, die oft dafür kritisiert wird, dass sie der organisatorischen Logik Vorrang vor dem individuellen Willen einräumt.
Allerdings werden kaum noch Filme mit „ehrenwerten Yakuza“-Protagonisten gedreht. Ich glaube, dass dies auf einen in den letzten Jahren immer ausgeprägteren Trend zurückzuführen ist, dass der individuelle Wille durch kollektiven Konformitätsdruck unterdrückt wird. Es gibt ein japanisches Sprichwort: „Beuge dich dem Willen der Mächtigen“. Als würde man dies in die Tat umsetzen, hat sich insbesondere in den sozialen Medien eine Atmosphäre verschärft, in der die Menschen vor den Machthabern kapitulieren und selbst regierungskritische Stimmen unterdrückt werden.
Um diesen aktuellen Zustand der japanischen Gesellschaft prägnant zu symbolisieren, habe ich den Protagonisten zu einem Mann gemacht, der einst Mitglied der Yakuza war – einer von der Gesellschaft verachteten Organisation. Er besitzt seinen eigenen Sinn für „Gerechtigkeit“, doch sein Wille wird von denen mit größerer Macht unterdrückt. Diese Situation macht ihn zu einem echten „Ausgestoßenen“, der von der Gesellschaft ausgegrenzt wird. Ich wollte herausfinden, wie er die bedrückende Atmosphäre des modernen Japans durchbrechen und zurückschlagen könnte … nur einmal. Zur Klarstellung: Ich verherrliche die Yakuza nicht als echte kriminelle Organisation.
©2024 Ryu Kamio, Yu Nakahara/NIHONBUNGEISHA
Wie kam es zu der Entscheidung, Hana mit Ken zusammenzubringen? Waren Sie besorgt darüber, wie die Leser reagieren würden, wenn ein neunjähriges Kind mitten in der Yakuza-Gewalt wäre? Soll Hana eine Parallele dazu sein, wie Ken ursprünglich von seiner kriminellen Familie gerettet wurde?
KAMIO: Hana symbolisiert ein unschuldiges, schützenswertes Wesen. Gerade aufgrund ihrer Unschuld spürt sie die bedrückende Atmosphäre der Gesellschaft genau und spricht und handelt mit scharfem Einblick in deren Widersprüche. Durch seine Interaktionen mit ihr entdeckt der Protagonist Ken die Einsamkeit, die er selbst als Kind empfand, und die Grundsätze, die ihm der Gangsterboss und die älteren Mitglieder, die ihn betreuten, beigebracht hatten: „Mobbing niemals die Schwachen“ und „greife niemals zu feigen Taten“ – die Lebensweise eines Mannes.
Dies führt ihn dazu, Hana zu beschützen und im Einklang mit seinem eigenen Gerechtigkeitssinn zu handeln. Im Wesentlichen steht Hana im Mittelpunkt dieser Arbeit. Sie schwankt nie. Obwohl sie machtlos ist, weigert sie sich, der Gewalt nachzugeben und geht den Weg, an den sie glaubt, weiter. Sie ist der Kompass und die treibende Kraft dieser Geschichte. Sie ist nicht nur ein neunjähriges Mädchen. Sie ist eine der kraftvollsten Figuren in meinem umfangreichen Werk.
Gibt es Ihrer Meinung nach einen großen Unterschied zwischen kriminellen Gruppen wie den Yakuza und korrupter Politik? War das ein Punkt, den Sie ansprechen wollten? Streuner?
KAMIO: In der japanischen organisierten Kriminalität gibt es eine absolute Hierarchie, die in dem Sprichwort zum Ausdruck kommt: „Wenn der Chef weiß sagt, wird auch Schwarz weiß.“ Die gleiche Dynamik herrscht im politischen Bereich und innerhalb von Unternehmensorganisationen: Wer zahlreiche Anhänger um sich versammelt, die seine Ansichten teilen, übt als De-facto-Führer die Macht aus.
Die Umgebung der Machthaber nutzt Gruppenzwang, um unterschiedliche Meinungen zu unterdrücken, bis nur noch Ja-Sager übrig sind und die Organisation korrupt wird. Ich strebe danach, immer das Kind zu sein, das schreit: „Der Kaiser hat keine Kleider!“
Ken ist nicht Ihr erster Protagonist, der gerade aus dem Gefängnis entlassen wurde; Hatogaya aus Letztes Inning wird ebenfalls fälschlicherweise eines Verbrechens beschuldigt und ins Gefängnis geschickt. Was reizt Sie daran, Geschichten über Menschen zu schreiben, die eine zweite Chance bekommen? Was bringt das Ihrer Meinung nach Ihren Lesern?
KAMIO: Viele Japaner hegen eine extreme Angst vor dem Scheitern. Dies beruht auf dem tief verwurzelten Gefühl, dass in ihrer Gesellschaft ein einziger Fehltritt verhindern kann, dass man jemals wieder nach oben kommt. Es herrscht die Meinung vor, dass der größte Erfolg einfach darin besteht, nach dem Ausscheiden aus einem Unternehmen nach vielen Dienstjahren sagen zu können: „Ich bin froh, dass ich es ohne größere Pannen überstanden habe.“ Aber ist ein solches Leben wirklich angenehm?
Ich bewundere Charaktere, die sich Widrigkeiten stellen. Ich möchte weiterhin Charaktere darstellen, die hartnäckig an ihren Herausforderungen festhalten und sich weigern aufzugeben, egal wie oft sie scheitern. Ich glaube, dass solche Geschichten Leser inspirieren können.
Gibt es eine Beziehung zwischen Letztes Inning Und Streuner? Der Epilog zu Streuner scheint darauf hinzudeuten, dass dies der Fall sein könnte. Können Sie es englischsprachigen Lesern erklären, die möglicherweise keine Gelegenheit zum Lesen hatten? Letztes Inning?
KAMIO: Für mich Manga-Künstler Yu Nakahara ist der beste Partner, den man sich vorstellen kann. Im Baseball-Manga kommen seine Talente am besten zur Geltung Letztes Inning ist ein Paradebeispiel für diesen Erfolg. Als ich darüber nachdachte, mit ihm ein neues Werk zu schaffen, wollte ich über den Baseball hinaus noch ein weiteres Element hinzufügen. So entstand der Charakter eines Mannes, der in der Unterwelt lebt. Er riskiert sein Leben, um einen Star-Baseballprofi zu retten, der sich in einer schwierigen Lage befindet.
Seine Motivation beruht auf einem Gefühl der Verpflichtung gegenüber diesem Starspieler, der einst sein Rivale war. Er muss diese Schulden zurückzahlen. Auch wenn es bedeutet, von der Organisation gejagt zu werden und zum Ausgestoßenen zu werden. Ich bin stolz darauf, dass diese Erzählstruktur in Baseball-Manga bisher beispiellos ist.
Sowohl Hana als auch Ken glauben, dass sie von ihren Familien verlassen wurden, Hana in ein Wohnheim geschickt wurde und Ken von den Yakuza aufgenommen wurde. Wie verhält sich das Thema, Kinder im Stich zu lassen, mit der größeren Geschichte von Streuner?
Ich habe immer geglaubt, dass die Unabhängigkeit des Einzelnen von größter Bedeutung ist. Dennoch suchen Menschen Erfüllung an den Orten, an die sie gehören. Obwohl die Familie der sicherste Ort von allen sein sollte, kennen weder Hana noch Ken ihre Familien. Diese Geschichte handelt von zwei einsamen Seelen ohne Familie, die aufeinanderprallen, aber nach und nach ihre gegenseitigen Bedürfnisse erkennen und schließlich eine neue, quasi-familiäre Bindung knüpfen.
Ken scheint zu glauben, dass es ehrlicher ist, mit den Fäusten zu kämpfen, als eine Waffe wie eine Pistole zu benutzen. Macht ihn das altmodisch? Wie unterscheidet es ihn von den anderen Yakuza in der Geschichte? Ist das einer der Gründe, warum ihm etwas angehängt wurde?
Ken ist grundsätzlich ein ernsthafter Mensch. Gerade weil er es ernst meint, hält er weiterhin an den Lehren seines Chefs und seiner leitenden Mitglieder fest: „Greife niemals zu hinterhältigen Taktiken“ und „Schlichte Streitigkeiten mit deinen Fäusten.“ Sein Ernst ist der Grund dafür, dass er sein ranghöchstes Mitglied aufgrund eines Missverständnisses zu Tode geprügelt hat, und aus dem gleichen Grund gerät er in Wut auf die Polizei und die Organisationsmitglieder, die Hana entführt haben. Im Wesentlichen sind Fäuste Kens Gerechtigkeit; Er glaubt, dass diejenigen, die zu Waffen und Macht greifen, um andere zu unterdrücken, absolut verabscheuungswürdig sind.
Können Sie beschreiben, was die Leser Ihrer Meinung nach von Kens Reise mitnehmen würden? Wie trägt die Interaktion mit Hana und dem Polizisten sowie mit Menschen, die er vor seiner Inhaftierung kannte, zu seiner neuen Sicht auf die Welt oder zumindest auf sein eigenes Leben bei?
Ich habe keine Zeit für diejenigen, die sich unkritisch der Autorität unterwerfen. Wenn man das Gefühl hat, dass die Richtung, in die sich die Gruppe bewegt, falsch ist, sollte man meines Erachtens den Mut haben, zu schreien, dass die Richtung falsch ist. Ken und Hana gewinnen diesen Mut auf der Reise dieser Geschichte und stellen sich den Mächtigen. Sogar der Schwarzmarktarzt, die aktive Polizistin Momoka und Inukai, der der Organisation als Attentäter diente, trotzen ihnen letztlich. Ich hoffe, dass auch die Leser durch ihre Taten den Mut finden, zu erklären: „Was falsch ist, ist falsch“ und „Der Kaiser hat keine Kleider.“
Hatten Sie eine konkrete Inspiration für diese Geschichte? Es erinnert an klassische Gangstergeschichten aus hartgesottenen Romanen und Filmen; Hat einer von ihnen dazu beigetragen, wie Sie die Geschichte geschrieben haben?
Ich mag alte Filme und schaue sie mir immer noch oft an. Obwohl es offensichtlich keinen direkten Bezug zu diesem Werk gibt, könnte die Grundvoraussetzung, dass ein Mann von einem kleinen Mädchen manipuliert wird, von Peter Bogdanovich beeinflusst worden sein Papiermond (1973). Ich habe gerade nachgeschaut und herausgefunden, dass das Mädchen in diesem Film, gespielt von Tatum O’Neill, ebenfalls neun Jahre alt war, genau wie Hana.
Haben Sie etwas, das Sie Ihren englischsprachigen Lesern sagen möchten?
Ich bin zutiefst berührt, dass sich diese Geschichte, die in meinem Kopf geboren und durch Herrn Nakaharas Kunstwerke zum Leben erweckt wurde, um ein vollständiges Manga-Werk zu werden, nun über Japan hinaus und in die ganze Welt verbreitet hat. Ich hoffe aufrichtig, dass diese Geschichte lange im Herzen jedes einzelnen Lesers bleibt und noch viele Jahre lang gelesen wird.
Streuner ist ein einbändiger Manga, der ab sofort bei Titan Manga erhältlich ist. Sie können ANNs Rezension der Serie im Manga Guide Winter 2026 lesen.