Episodio 11 – Las medusas no pueden nadar en la noche

Al llegar al acto final de Medusa, es hora de comenzar a pagar los diversos conflictos y arcos de nuestros protagonistas en preparación para el gran final. Al servicio de eso, este episodio se siente… bueno, «apresurado» no es exactamente la palabra. ¿Sobrecargado, tal vez? “What I Love” tiene varios platos que necesita seguir girando a lo largo de su tiempo de ejecución, al mismo tiempo que le da a Kiui una conclusión lo más satisfactoria posible, y el resultado es tan desordenado como cabría esperar de este título.

El hilo argumental más pequeño y simple de este episodio involucra a Kano tratando de terminar la canción que Kiui y Mei mostraron la semana pasada. A pesar de haber regresado del borde del abismo, Kano todavía tiene muchos sentimientos encontrados sobre su carrera musical, lo que hace que el proceso creativo sea una tortura fangosa. Por supuesto, ella también podría estar teniendo problemas porque está tratando de cantar sentada así, pero la confusión emocional no puede ayudar. En su mayor parte se resuelve fuera de la pantalla como estaba previsto para el final, pero aprecio la influencia de Mei al reescribir toda la canción y la idea de que Kano quiera escribir algo dirigido directamente a su madre. Los sencillos anteriores de JELEE han sido odas apenas veladas a Yoru, por lo que tiene sentido que Kano haga algo para expresar lo que siente por la primera persona para la que cantó.

Luego está la historia de Yoru, que… está bien. No me gusta dar tonterías a las historias por forzar la credulidad. Me importa la capacidad de una historia para hacerme preocuparme por sus personajes o pensar en sus temas, por lo que no me preocupa cuán creíble sea al mentirme. Puedo aceptar saltos en la lógica si apoyan emociones auténticas o plantean puntos interesantes. Sin embargo, hay tantos pequeños inventos en la historia de Yoru que han comenzado a socavar mi capacidad para conectarme con ella a nivel emocional.

Por un lado, es ridículo que Yukine se tome en serio este acuerdo. Yoru es un artista aficionado de secundaria que ha estado activo en un solo proyecto durante menos de un año y nunca ha trabajado en nada profesional. El hecho de que Yukine la contratara para manejar un proyecto tan grande con menos de dos meses para entregarlo es tan ridículo que asumí que era un truco destinado a sabotear a JELEE. Sin embargo, cuando Yoru rechaza las correcciones de Yukine y entrega sus revisiones en la fecha límite, Yukine está completamente de acuerdo y feliz de hacer que estos nuevos diseños funcionen. Entonces, ¿cuál es exactamente la verdad con esta dama? ¿Es ella la productora despiadada que arrojaría a su hija debajo del autobús para preservar su carrera, o es el corazón sangrante que adora ver a Yoru expresarse con su arte incluso cuando pone en riesgo toda la producción? Por lo general, estoy bien con la ambigüedad, pero parece que Yukine son dos personajes diferentes, y me preocupa que su pelea con Kano resulte haber sido un malentendido fácilmente perdonable.

Además, esto es más personal, pero no estoy de acuerdo con el enojo de Yoru por haber corregido su arte. Puede ser frustrante ver cómo cambia tu arduo trabajo o que te digan que no es lo suficientemente bueno, pero eso viene con el territorio cuando eres un artista por encargo, ¿no? No estás simplemente haciendo arte para ti mismo: estás haciendo algo para otra persona, por un sueldo, y cumplir con las especificaciones de tu cliente es una habilidad importante para cualquier aspirante a artista. Yoru ha estado haciendo las cosas de manera fácil porque solo tiene que cumplir con sus propios estándares y los plazos flexibles de JELEE. Sin embargo, en lugar de ser una experiencia de aprendizaje, Yoru decide que no debería comprometer su trabajo y solo expresar su estilo y visión porque el amor por lo que hace prevalecerá sobre cualquier otra cosa. Al mismo tiempo, las correcciones de Yukine son tan vagas e inútiles que me hacen cuestionar sus estándares como profesional. En conjunto, elimina cualquier catarsis de la historia de Yoru aquí al tiempo que cuestiona aún más el conflicto más amplio con Kano y Yukine.

Finalmente, está la historia de Kiui, y es mucha. Desde el episodio introductorio de Kiui, los fanáticos se han preguntado si los indicios de inconformidad de género con la personalidad v-tuber de Kiui apuntaban hacia algo sustancial. No esperaba mucho, ya que Medusa es un espectáculo que lleva sus emociones en ambas mangas y transmite sus sentimientos con la sutileza del impacto de un meteorito. Con lo contundente que ha sido el programa sobre cualquier otro tipo de identidad, pensé que si estaba interesado en abordar ideas de identidad de género, no usaría un toque tan suave si estuviera avanzando hacia algo. Oye, todo mi apoyo para Medusa por ir allí, incluso si la ejecución es un poco confusa.

No es que crea que el programa debería haber puesto una etiqueta a la identidad de Kiui o haber definido sus pronombres o lo que sea; aprecio que haya mucha fluidez en todo esto. El género es un tema complicado e intensamente personal que se puede abordar desde muchos ángulos, y me gusta cómo Kiui combina estrechamente con la presentación personal y cómo reaccionan los demás ante ella. No existe una dicotomía innecesaria entre quién es Kiui en el espacio de carne y quién es Kiui bajo la personalidad de Nox o cuál es «real». Ambos son aspectos de la personalidad más amplia de Kiui: dos puntos en un amplio espectro de identidad trazado por sus deseos, inseguridades, relaciones y experiencias. La diferencia está simplemente en qué tan dispuesto y cómodo se siente Kiui para expresar aquellos aspectos bajo escrutinio público donde hay una presión más inmediata para verse y comportarse «normalmente» o, de lo contrario, ser objeto de burla o desestimado por seguir tendencias. La resolución es que Kiui encuentre el coraje para ser auténtico a pesar de esas presiones, envalentonado por el apoyo de Yoru y finalmente harto de esconderse por la vergüenza de abrazar lo que aman.

Mi problema radica principalmente en la rapidez con la que llega la resolución y la torpe entrega de todo. Kiui solo tuvo un episodio completo de enfoque antes de este, ya que el de la escuela de manejo se centró más en Kano y Koharu. Esta es la primera vez que reexaminamos todas las ideas planteadas en su introducción, y no hay suficiente espacio para respirar cuando las historias de Yoru y Kano también están abarrotadas en la cabina de grabación. Entonces Kiui termina pronunciando su discurso catártico a un trío de personajes que acabamos de conocer, que son adolescentes imbéciles delgados como el papel que existen para arrojar insultos y luego mirar fijamente durante la respuesta de Kiui. Es otro momento de Medusa recurriendo a un medio fácil y familiar de resolución dramática, desinflando una historia sólida justo en la línea de meta.

Es un episodio ajetreado que parece una montaña rusa de calidad. Hay muchas cosas que me gustan y muchas que me hacen escéptico respecto de que obtengamos una conclusión satisfactoria. Al mismo tiempo, aprecio las ambiciones del programa. Me gusta que está dispuesto a abordar temas que rara vez se abordan en los medios de comunicación y lo hace con evidente compasión. Ojalá su narración pudiera estar a la altura de esas ambiciones.

Clasificación:




Las medusas no pueden nadar de noche Actualmente se transmite en HIDIVE.